Pédagogie
Les principales figures rythmiques en musique
Les principales figures rythmiques en musique
Ronde, blanche, noire, croche, double croche, triolet, sextolet… Voici un guide visuel pour comprendre et reconnaître les figures rythmiques les plus courantes.
Ces valeurs sont utilisées dans tous les styles de musique et par tous les instruments. Les exemples ci-dessous sont joués à la caisse claire à 60 BPM afin de vous permettre d’entendre clairement chaque subdivision.
1. Les valeurs rythmiques de base
Ces quatre figures constituent la base de la lecture rythmique. Elles permettent de comprendre comment un temps peut être tenu, divisé ou regroupé.
La ronde
La ronde est une note longue qui occupe quatre temps lorsque la noire vaut un temps.
La blanche
La blanche dure deux temps. Deux blanches occupent donc la même durée qu’une ronde.
La noire
La noire est ici notre unité de pulsation : une noire correspond à un temps.
La croche
Deux croches se placent sur un temps. Elles correspondent à une division binaire du temps en deux parties égales.
2. Contretemps et doubles croches
En divisant le temps en quatre parties égales, on obtient les doubles croches. Leur combinaison avec les croches et les silences produit de nombreuses cellules rythmiques très utilisées.
Le contretemps
Le contretemps consiste à jouer sur une partie faible du temps, souvent entre deux pulsations. Il crée une sensation de déplacement et de rebond.
La double croche
Quatre doubles croches occupent un temps. Elles permettent une subdivision plus fine et sont omniprésentes dans les grooves de batterie.
Croche – 2 doubles croches
Une croche occupe la première moitié du temps, suivie de deux doubles croches sur la seconde moitié.
2 doubles croches – croche
Cette cellule est l’inverse de la précédente : deux doubles croches sont suivies d’une croche.
Double croche – croche – double croche
Une cellule très utile pour travailler la précision des quatre subdivisions d’un temps.
Quart de soupir – 3 doubles croches
La première double croche est remplacée par un silence. Le son commence donc sur la deuxième subdivision du temps.
Quart de soupir – croche – double croche
Une autre combinaison syncopée dans laquelle le début du temps est silencieux.
Croche pointée – double croche
La croche pointée dure trois doubles croches. La dernière double croche complète le temps.
3. Les subdivisions ternaires
Dans une subdivision ternaire, le temps est divisé en trois parties égales au lieu de deux ou quatre. C’est le principe du triolet.
La croche ternaire – le triolet
Trois croches ternaires forment un triolet et se répartissent régulièrement sur un temps.
Variation ternaire n° 1
Une première variation permet d’entendre comment les trois subdivisions ternaires peuvent être organisées différemment.
Variation ternaire n° 2
Cette deuxième variation développe la perception du placement des notes à l’intérieur du triolet.
Variation ternaire n° 3
Une troisième cellule pour compléter le travail autour des subdivisions ternaires.
4. Sextolets et combinaisons ternaires
En divisant chaque tiers du temps en deux, on obtient six subdivisions égales : les doubles croches ternaires, souvent regroupées en sextolet.
La double croche ternaire – le sextolet
Six doubles croches ternaires forment un sextolet lorsqu’elles sont réparties également sur un temps.
Croche – triolet de doubles croches
Cette cellule combine une croche avec un groupe de trois doubles croches ternaires.
Triolet de doubles croches – croche
La même idée est inversée : le groupe ternaire est placé avant la croche.
5. Les triples croches
La triple croche divise encore le temps : huit triples croches tiennent dans un temps lorsque la noire vaut une pulsation.
La triple croche
Une triple croche vaut un huitième de temps. Huit triples croches remplissent donc un temps.
4 triples croches – croche
Quatre triples croches occupent une demi-pulsation, suivies ici d’une croche.
Croche – 4 triples croches
La cellule précédente est inversée : la croche est suivie de quatre triples croches.
6. Silences et cellules syncopées
Les silences possèdent eux aussi une durée précise. En remplaçant certaines notes par des silences, on obtient des rythmes plus aérés et souvent plus syncopés.
Demi-soupir – 2 doubles croches
Le demi-soupir remplace ici une croche : le son n’apparaît que sur la seconde moitié du temps.
2 doubles croches – demi-soupir
Deux doubles croches sont jouées au début du temps puis la seconde moitié est laissée silencieuse.
Quart de soupir – double croche – croche
Cette dernière cellule démarre par un quart de soupir, puis place une double croche et une croche sur le reste du temps.
Les points essentiels à retenir
- La noire sert ici de référence et vaut 1 temps.
- La ronde vaut 4 temps, la blanche 2 temps et la croche 1/2 temps.
- Les doubles croches divisent un temps en 4 parties égales.
- Le triolet divise le temps en 3 parties égales.
- Le sextolet divise le temps en 6 parties égales.
- Les triples croches divisent le temps en 8 parties égales.
- Les silences ont exactement la même importance rythmique que les notes.
Pour aller plus loin
Retrouvez d’autres contenus et supports pédagogiques pour approfondir la lecture, la technique et le travail rythmique à la batterie.
